滕王阁序
作者:朝代:唐代
王勃 - 滕王阁序 - 原文
滕王阁序的全文是什么? 王勃滕王阁序txt在线预览
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸,地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊采星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。(豫章故郡 一作:南昌故郡;青霜 一作:清霜)
时维九月,序属三秋。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路,访风景于崇阿。临帝子之长洲,得天人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。(层峦 一作:层台;即冈 一作:列冈;飞阁流丹 一作:飞阁翔丹)
披绣闼,俯雕甍,山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰弥津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨,雁阵惊寒,声断衡阳之浦。(轴 通:舳;迷津 一作:弥津;云销雨霁,彩彻区明 一作:虹销雨霁,彩彻云衢)
遥襟甫畅,逸兴遄飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍而不见,奉宣室以何年?(遥襟甫畅 一作:遥吟俯畅)
嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!(见机 一作:安贫;以犹欢 一作:而相欢)
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
呜呼!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔:
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
王勃 - 滕王阁序 - 作者及朝代等信息
问题:滕王阁序的作者是谁?
答案:滕王阁序的作者是王勃, 王勃除了将进酒,还有其它作品,如: 滕王阁序; 送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川; 山中; 滕王阁诗; 蜀中九日 / 九日登高;
问题:滕王阁序是哪个朝代的作品?
答案:滕王阁序是唐代创造的
基本信息 | 描述 | 更多 |
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作者 | 王勃 | 更多王勃文章 |
朝代 | 唐代 | 更多唐代作品 |
王勃 - 滕王阁序 - 译文
滕王阁序翻译及解析 滕王阁序白话文
这里是汉代的豫章郡城,如今是洪州的都督府,天上的方位属于翼、轸两星宿的分野,地上的位置连结着衡山和庐山。以三江为衣襟,以五湖为衣带,控制着楚地,连接着闽越。这里物产的华美,有如天降之宝,其光彩上冲牛斗之宿。这里的土地有灵秀之气,陈蕃专为徐孺设下几榻。洪州境内的建筑如云雾排列,有才能的人士如流星一般奔驰驱走。城池座落在中原与南夷的交界之处,宾客与主人包括了东南地区最优秀的人物。都督阎公,享有崇高的名望,远道来到洪州坐镇,宇文州牧,是美德的楷模,赴任途中在此暂留。每逢十日一旬的假期,来了很多的良友,迎接远客,高贵的朋友坐满了席位。文词宗主孟学士所作文章就像腾起的蛟龙、飞舞的彩凤;王将军的兵器库中,藏有像紫电、青霜这样锋利的宝剑。由于父亲在交趾做县令,我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知,竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。
参考资料:
王勃 - 滕王阁序 - 词语解释
滕王阁序重点词语解释, 滕王阁序难点解释
词语 | 词语解释 |
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豫章故郡,洪都新府: | 豫章是汉朝设置的,治所在南昌,所以说“故郡”。唐初把豫章郡改为“洪州”,所以说“新府”。“豫章”一作”南昌”。 |
星分翼轸: | 古人习惯以天上星宿与地上区域对应,称为“某地在某星之分野”。据《晋书·天文志》,豫章属吴地,吴越扬州当牛斗二星的分野,与翼轸二星相邻。翼、轸,星宿名,属二十八宿。 |
衡: | 衡山,此代指衡州(治所在今湖南省衡阳市)。 |
庐: | 庐山,此代指江州(治所在今江西省九江市)。 |
襟: | 以……为襟。因豫章在三江上游,如衣之襟,故称。 |
三江: | 太湖的支流松江、娄江、东江,泛指长江中下游的江河。 |
带: | 以……为带。五湖在豫章周围,如衣束身,故称。 |
五湖: | 一说指太湖、鄱阳湖、青草湖、丹阳湖、洞庭湖,又一说指菱湖、游湖、莫湖、贡湖、胥湖,皆在鄱阳湖周围,与鄱阳湖相连。以此借为南方大湖的总称。 |
蛮荆: | 古楚地,今湖北、湖南一带。 |
引: | 连接。 |
瓯越: | 古越地,即今浙江地区。古东越王建都于东瓯(今浙江省永嘉县),境内有瓯江。 |
物华天宝: | 地上的宝物焕发为天上的宝气。 |
龙光射牛斗之墟: | 龙光,指宝剑的光辉。牛、斗,星宿名。墟、域,所在之处。据《晋书·张华传》,晋初,牛、斗二星之间常有紫气照射。张华请教精通天象的雷焕,雷焕称这是宝剑之精,上彻于天。张华命雷焕为丰城令寻剑,果然在丰城(今江西省丰城市,古属豫章郡)牢狱的地下,掘地四丈,得一石匣,内有龙泉、太阿二剑。后这对宝剑入水化为双龙。 |
杰: | 俊杰,豪杰。 |
灵: | 灵秀。 |
徐孺: | 徐孺子的省称。徐孺子名稚,东汉豫章南昌人,当时隐士。据《后汉书·徐稚传》,东汉名士陈蕃为豫章太守,不接宾客,惟徐稚来访时,才设一睡榻,徐稚去后又悬置起来。 |
雄: | 雄伟。 |
州: | 大洲。 |
雾列: | 雾,像雾一样,名词作状语。喻浓密、繁盛,雾列形容繁华。“星”的用法同“雾” |
采: | “采”同“寀”,官员,这里指人才。 |
枕: | 占据,地处。 |
尽: | 都是。 |
东南之美: | 泛指各地的英雄才俊。 |
《诗经-尔雅-释地》: | “东南之美,有会稽之竹箭;西南之美,有华山之金石。”会稽就是今天的绍兴,后用“东箭南金” 泛指各地的英雄才俊。 |
都督: | 掌管督察诸州军事的官员,唐代分上、中、下三等。 |
阎公: | 阎伯屿,时任洪州都督。 |
雅望: | 崇高声望。 |
棨戟: | 外有赤黑色缯作套的木戟,古代大官出行时用。这里代指仪仗。 |
遥临: | 远道来临。 |
宇文新州: | 复姓宇文的新州(在今广东境内)刺史,名未详。 |
懿范: | 好榜样。 |
襜帷: | 车上的帷幕,这里代指车马。 |
暂驻: | 暂时停留。 |
十旬休假: | 唐制,十日为一旬,遇旬日则官员休沐,称为“旬休”。 |
胜友: | 才华出众的友人 |
腾蛟起凤: | 宛如蛟龙腾跃、凤凰起舞,形容人很有文采。 |
《西京杂记》: | “董仲舒梦蛟龙入怀,乃作《春秋繁露》。 |
”又: | “扬雄著《太玄经》,梦吐凤凰集《玄》之上,顷而灭。” |
孟学士: | 名未详。学士是朝廷掌管文学撰著的官员。 |
词宗: | 文坛宗主。也可能是指南朝文学家、史学家沈约。 |
紫电青霜: | |
“吴大皇帝(孙权)有宝剑六,二曰紫电。 | |
”《西京杂记》: | “高祖(刘邦)斩白蛇剑,刃上常带霜雪。”《春秋繁露》亦记其事。 |
王将军: | 王姓的将军,名未详。 |
武库: | 武器库。也可能是指西晋军事家杜预,即杜武库。 |
家君作宰: | 王勃之父担任交趾县的县令。 |
路出名区: | (自己因探望父亲)路过这个有名的地方(指洪州)。 |
出: | 过。 |
童子何知,躬逢胜饯: | 年幼无知,(却有幸)参加这场盛大的宴会。 |
维: | 在。又有一说此字为语气词,不译。 |
序: | 时序(春夏秋冬) |
三秋: | 古人称七、八、九月为孟秋、仲秋、季秋,三秋即季秋,九月。 |
潦水: | 雨后的积水。 |
尽: | 没有 |
俨: | 整齐的样子。 |
骖騑: | 驾车的马匹。 |
上路: | 高高的道路。 |
访: | 看 |
崇阿: | 高大的山陵。 |
临、得: | 到。 |
帝子、天人: | 都指滕王李元婴。有版本为“得仙人之旧馆”。 |
长洲: | 滕王阁前赣江中的沙洲。 |
旧馆: | 指滕王阁 |
层: | 重叠。 |
上: | 上达。 |
飞阁流丹: | 飞檐涂饰红漆。有版本为“飞阁翔丹”。 |
(新课改上对“流丹”给出的注解是: | 朱红的漆彩鲜艳欲滴) |
飞阁: | 架空建筑的阁道 |
流: | 形容彩画鲜艳欲滴 |
丹: | 丹漆,泛指彩绘 |
临: | 从高处往下探望。 |
鹤汀凫渚: | 鹤所栖息的水边平地,野鸭聚处的小洲。 |
汀: | 水边平地 |
凫: | 野鸭 |
渚: | 水中小洲 |
萦回: | 曲折 |
即冈峦之体势: | 依着山岗的形式(而高低起伏)。 |
桂,兰: | 两种名贵的树,形容宫殿的华丽,讲究 |
披: | 开 |
绣闼: | 绘饰华美的门。 |
雕甍: | 雕饰华美的屋脊。 |
旷: | 辽阔 |
盈视: | 极目远望,满眼都是 |
纡: | 迂回曲折 |
骇瞩: | 对所见的景物感到惊骇。 |
闾阎: | 里门,这里代指房屋。 |
扑: | 满 |
钟鸣鼎食: | 古代贵族鸣钟列鼎而食,所以用钟鸣鼎食指代名门望族。 |
弥: | 满。 |
青雀黄龙: | 船的装饰形状,船头作鸟头型,龙头型。 |
舳: | 船尾把舵处,这里代指船只。 |
销: | “销”通“消”,消散。 |
霁: | 雨过天晴 |
彩: | 日光。 |
区: | 天空。 |
彻: | 通贯。 |
化用庾信《马射赋》: | “落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色。” |
穷: | 穷尽,引申为“直到”。 |
彭蠡: | 古代大泽,即今鄱阳湖。 |
衡阳: | 今属湖南省,境内有回雁峰,相传秋雁到此就不再南飞,待春而返。 |
断: | 止 |
浦: | 水边、岸边。 |
遥: | 远望。 |
襟: | 胸襟。 |
甫: | 顿时。 |
畅: | 舒畅。 |
兴: | 兴致。 |
遄: | 迅速。 |
爽籁: | 清脆的排箫音乐。籁,管子参差不齐的排箫。 |
遏: | 阻止,引申为“停止”。 |
白云遏: | 形容音响优美,能驻行云。 |
《列子·汤问》: | “薛谭学讴于秦青,未穷青之技,自谓尽之,遂辞归。秦青弗止,饯于郊衢。抚节悲歌,声振林木,响遏行云。” |
睢园绿竹: | 睢园,即汉梁孝王菟园,梁孝王曾在园中聚集文人饮酒赋诗。 |
《水经注》: | “睢水又东南流,历于竹圃……世人言梁王竹园也。” |
凌: | 超过。 |
彭泽: | 县名,在今江西湖口县东,此代指陶潜。陶潜,即陶渊明,曾官彭泽县令,世称陶彭泽。 |
樽: | 酒器。陶渊明《归去来兮辞》有“有酒盈樽”之句。 |
睢园绿竹,气凌彭泽之樽: | 今日盛宴好比当年梁园雅集,大家酒量也胜过陶渊明。 |
邺水: | 在邺下(今河北省临漳县)。邺下是曹魏兴起的地方,三曹常在此雅集作诗。曹植在此作《公宴诗》。 |
朱华: | 荷花。 |
曹植《公宴诗》: | “秋兰被长坂,朱华冒绿池。” |
光照临川之笔: | 临川,郡名,治所在今江西省抚州市,代指即谢灵运。谢灵运曾任临川内史,《宋书》本传称他“文章之美,江左莫逮”。 |
四美: | 指良辰、美景、赏心、乐事。 |
另一说,四美: | 音乐、饮食、文章、言语之美。 |
刘琨《答卢谌诗》: | “音以赏奏,味以殊珍,文以明言,言以畅神。之子之往,四美不臻。” |
二难: | 指贤主、嘉宾难得。 |
谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》: | “天下良辰、美景、赏心、乐事,四者难并。”王勃说“二难并”活用谢文,良辰、美景为时地方面的条件,归为一类;赏心、悦目为人事方面的条件,归为一类。 |
睇眄: | 看。 |
中天: | 长天。 |
穷睇眄于中天: | 极目远望天空 |
宇宙: | 喻指天地。 |
《淮南子·原道训》高诱注: | “四方上下曰‘宇’,古往来今曰‘宙’。” |
迥: | 大 |
盈虚: | 消长,指变化。 |
数: | 定数,命运。 |
识盈虚之有数: | 知道万事万物的消长兴衰是有定数的。 |
吴会(kuài): | 古代绍兴的别称,绍兴古称吴会、会稽,是三吴之首(吴会、吴郡、吴兴),唐代绍兴是国际大都市,与长安齐名。 |
同时期的诗人宋之问也有意思相近的一首诗: | ”薄游京都日,遥羡稽山名“。 |
《世说新语·排调》: | 荀鸣鹤、陆士龙二人未相识,俱会张茂先坐。张令共语。以其并有大才,可勿作常语。 |
陆举手曰: | “云间陆士龙。 |
”荀答曰: | “日下荀鸣鹤。” |
字面意思是: | 远望长安在夕阳下,遥看吴越在云海间。 |
南溟: | 南方的大海。事见《庄子·逍遥游》。 |
天柱: | 传说中昆仑山高耸入天的铜柱。 |
《神异经》: | “昆仑之山,有铜柱焉。其高入天,所谓天柱也。” |
北辰: | 北极星,比喻国君。 |
《论语·为政》: | “为政以德,譬如北辰,居其所而众星共(拱)之。” |
关山: | 险关和高山。 |
悲: | 同情,可怜 |
失路: | 仕途不遇。 |
萍水相逢: | 浮萍随水漂泊,聚散不定。比喻向来不认识的人偶然相遇。 |
帝阍: | 天帝的守门人。 |
屈原《离骚》: | “吾令帝阍开关兮,倚阊阖而望予。”此处借指皇帝的宫门 |
命途: | 命运 |
时运不齐: | 命运不好。 |
不齐( jì): | 有蹉跎、有坎坷。 |
冯唐易老: | 冯唐在汉文帝、汉景帝时不被重用,汉武帝时被举荐,已是九十多岁。 |
《史记·冯唐列传》: | “(冯)唐以孝著,为中郎署长,事文帝。……拜唐为车骑都尉,主中尉及郡国车士。七年,景帝立,以唐为楚相,免。武帝立,求贤良,举冯唐。唐时年九十余,不能复为官。” |
李广难封: | 李广,汉武帝时名将,多次与匈奴作战,军功卓著,却始终未获封爵。 |
屈贾谊于长沙: | 贾谊在汉文帝时被贬为长沙王太傅。 |
圣主: | 指汉文帝,泛指圣明的君主。 |
梁鸿: | 东汉人,作《五噫歌》讽刺朝廷,因此得罪汉章帝,避居齐鲁、吴中。 |
明时: | 指汉章帝时代,泛指圣明的时代。 |
机: | “机”通“几”,预兆,细微的征兆。 |
《易·系辞下》: | “君子见几(机)而作。” |
达人知命: | 通达事理的人。 |
《易·系辞上》: | “乐天知命故不忧。” |
老当益壮: | 年纪虽大,但志气更旺盛,干劲更足。 |
《后汉书·马援传》: | “丈夫为志,穷当益坚,老当益壮。” |
坠: | 坠落,引申为“放弃”。 |
酌贪泉而觉爽: | 贪泉,在广州附近的石门,传说饮此水会贪得无厌,吴隐之喝下此水操守反而更加坚定。 |
据《晋书·吴隐之传》,廉官吴隐之赴广州刺史任,饮贪泉之水,并作诗说: | “古人云此水,一歃怀千金。试使(伯)夷(叔)齐饮,终当不易心。” |
处涸辙: | 干涸的车辙,比喻困厄的处境。《庄子·外物》有鲋鱼处涸辙的故事。 |
北海虽赊,扶摇可接: | 语意本《庄子·逍遥游》。 |
东隅已逝,桑榆非晚: | 东隅,日出处,表示早晨,引申为“早年”。桑榆,日落处,表示傍晚,引申为“晚年”。早年的时光消逝,如果珍惜时光,发愤图强,晚年并不晚。 |
《后汉书·冯异传》: | “失之东隅,收之桑榆。” |
孟尝: | 据《后汉书·孟尝传》,孟尝字伯周,东汉会稽上虞人。曾任合浦太守,以廉洁奉公著称,后因病隐居。桓帝时,虽有人屡次荐举,终不见用。 |
阮籍: | 字嗣宗,晋代名士,不满世事,佯装狂放,常驾车出游,路不通时就痛哭而返。 |
《晋书·阮籍传》: | 籍“时率意独驾,不由径路。车迹所穷,辄恸哭而反。” |
三尺: | 衣带下垂的长度,指幼小。古时服饰制度规定束在腰间的绅的长度,因地位不同而有所区别,士规定为三尺。古人称成人为“七尺之躯”,称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”。 |
微命: | 即“一命”,周朝官阶制度是从一命到九命,一命是最低级的官职。 |
一介: | 一个。 |
终军: | 据《汉书·终军传》,终军字子云,汉代济南人。武帝时出使南越,自请“愿受长缨,必羁南越王而致之阙下”,时仅二十余岁 |
等: | 相同,用作动词。 |
投笔: | 事见《后汉书·班超传》,用汉班超投笔从戎的故事。 |
宗悫: | 据《宋书·宗悫传》,宗悫字元干,南朝宋南阳人,年少时向叔父自述志向,云“愿乘长风破万里浪”。后因战功受封。 |
簪笏: | 冠簪、手版。官吏用物,这里代指官职地位。 |
百龄: | 百年,犹“一生”。 |
奉晨昏: | 侍奉父母。 |
《礼记·曲礼上》: | “凡为人子之礼……昏定而晨省。” |
非谢家之宝树: | 指谢玄,比喻好子弟。 |
《世说新语·言语》: | “谢太傅(安)问诸子侄‘子弟亦何预人事,而正欲使其佳?’诸人莫有言者。 |
车骑(谢玄)答曰: | ‘譬如芝兰玉树,欲使其生于庭阶耳。’” |
接孟氏之芳邻: | “接”通“结”,结交。见刘向《列女传·母仪篇》。据说孟轲的母亲为教育儿子而三迁择邻,最后定居于学宫附近。 |
捧袂: | 举起双袖,表示恭敬的姿势。 |
杨意不逢,抚凌云而自惜: | 杨意,杨得意的省称。凌云,指司马相如作《大人赋》。据《史记·司马相如列传》,司马相如经蜀人杨得意引荐,方能入朝见汉武帝。 |
又云: | “相如既奏《大人》之颂,天子大悦,飘飘有凌云之气。” |
钟期即遇,奏流水以何惭: | 钟期,钟子期的省称。 |
《列子·汤问》: | “伯牙善鼓琴,钟子期善听。 |
伯牙鼓琴……志在流水,钟子期曰: | ‘善哉!洋洋兮若江河。’” |
胜: | 名胜。 |
不: | 不能。 |
常: | 长存。 |
难: | 难以。 |
再: | 再次遇到。 |
兰亭: | 位于中国绍兴。晋穆帝永和九年(353)三月三日上巳节,王羲之与群贤宴集于此,行修禊礼,祓除不祥。 |
梓泽: | 即晋·石崇的金谷园,故址在今河南省洛阳市西北。 |
临别赠言: | 临别时赠送正言以互相勉励,在此指本文。 |
恭疏短引: | 恭敬地写下一篇小序,在此指本文。 |
一言均赋: | 每人都写一首诗。 |
四韵俱成: | (我的)四韵一起写好了。 |
四韵,八句四韵诗,指王勃此时写下的《滕王阁诗》: | “滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。” |
参考资料:
王勃 - 滕王阁序 - 赏析
滕王阁序内容赏析, 滕王阁序修辞手法赏析
写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,上出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲怆。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况,还是叙抒人物的遭遇情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁远望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。
对偶工整,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折、情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
在艺术上,《滕王阁序》有以下写作特色:
(1)句式错落,节奏分明
全文以四六句为主,杂以六四句。七字句,六字句,四字句,三字句,二字句,乃至一字句,这些句式,根据表意的需要而交错运用,使节奏分明,内容起承转合。一般来说,二字句用于抒情(文中有两处:“嗟乎”“呜呼”)。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用,为平实的叙述。四六句或六四句连用,为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”,是自指兼表提顿。这样,全篇的行文,既起伏跌宕,又自然流转。
(2)骈俪藻饰,辞采华美
全篇采用对偶句,不但字面相对,而且音韵大体相对。如“天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。”“屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等,一句中平仄交替,上下句之间又平仄相对。如此讲求音律,又不影响意义表达,写出来的句子抑扬顿挫,富于乐感,富于诗意。这篇序文,如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等,都是讲求辞采的典型例子。这样,文章辞采华美,赏心悦目。
(3)运用典故,简练含蓄
这篇序文用了大量典故来叙事抒情,有的是历史故事,有的是前人文句,而运用的手法又有所不同,有的是明用,如“冯唐易老,李广难封”;有的是暗用,如“酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢”;有的是正用,如“孟尝高洁,空余报国之情”;有的是反用,如“阮籍猖狂,岂效穷途之哭”。典故的运用,加强了文章的表达效果。
参考资料:
王勃 - 滕王阁序 - 创作背景
滕王阁序写作背景, 滕王阁序历史背景是什么? 滕王阁序写作时间及背景
问题:滕王阁序写于何时?
答案:滕王阁序写于唐代
高宗时期,洪州都督阎某重修此阁,并于公元675年(上元二年)的重九日,在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者前往交趾看望父亲时路过这里,也参加了盛会,即席赋诗,并写了这篇序。
参考资料: