青玉案·凌波不过横塘路
作者:朝代:宋代
贺铸 - 青玉案·凌波不过横塘路 - 原文
青玉案·凌波不过横塘路的全文是什么? 贺铸青玉案·凌波不过横塘路txt在线预览
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本一)
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本二)
贺铸 - 青玉案·凌波不过横塘路 - 作者及朝代等信息
问题:青玉案·凌波不过横塘路的作者是谁?
答案:青玉案·凌波不过横塘路的作者是贺铸, 贺铸除了将进酒,还有其它作品,如: 青玉案·凌波不过横塘路; 六州歌头·少年侠气; 鹧鸪天·重过阊门万事非; 踏莎行·杨柳回塘; 行路难·缚虎手;
问题:青玉案·凌波不过横塘路是哪个朝代的作品?
答案:青玉案·凌波不过横塘路是宋代创造的
基本信息 | 描述 | 更多 |
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作者 | 贺铸 | 更多贺铸文章 |
朝代 | 宋代 | 更多宋代作品 |
贺铸 - 青玉案·凌波不过横塘路 - 译文
青玉案·凌波不过横塘路翻译及解析 青玉案·凌波不过横塘路白话文
轻移莲步从横塘前匆匆走过,只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。
参考资料:
贺铸 - 青玉案·凌波不过横塘路 - 词语解释
青玉案·凌波不过横塘路重点词语解释, 青玉案·凌波不过横塘路难点解释
词语 | 词语解释 |
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青玉案: | 词牌名。 |
汉张衡《四愁诗》: | “美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。 |
凌波: | 形容女子步态轻盈。 |
横塘: | 在苏州城外,是作者隐居之所。 |
芳尘去: | 指美人已去。 |
锦瑟华年: | 指美好的青春时期。锦瑟,饰有彩纹的瑟。 |
月桥花院: | 一作“月台花榭”。月桥,像月亮似的小拱桥。花院,花木环绕的庭院。 |
琐窗: | 雕绘连琐花纹的窗子。 |
朱户: | 朱红的大门。 |
飞: | 一作“碧”。 |
冉冉: | 指云彩缓缓流动。 |
蘅(héng)皋(gāo): | 长着香草的沼泽中的高地。 |
彩笔: | 比喻有写作的才华。 |
断肠句: | 伤感的诗句。 |
试问: | 一说“若问”。 |
闲愁: | 一说“闲情”。 |
都几许: | 总计为多少。 |
一川: | 遍地,一片。 |
梅子黄时雨: | 江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,俗称“梅雨”。 |
参考资料:
贺铸 - 青玉案·凌波不过横塘路 - 赏析
青玉案·凌波不过横塘路内容赏析, 青玉案·凌波不过横塘路修辞手法赏析
本篇为相思怀人之词,是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思,表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”,立意新奇,想象丰富,历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”写美人走路的姿态,出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步,罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐,姗姗地走过横塘的道路,我一路目送她飘然远去,从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度?词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院,琐窗朱户”四句,写的是词人想象美人的去处的情景,是在月下桥边花院里?还是在有花窗的朱门大户?但却无从知道,于是感叹一声:“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意,写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句,是说词人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。“彩笔”一句,转写自身相思悲苦,提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人,可备一说。接着,由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许?”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句,因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象,而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多,但这样巧妙地原因博喻的,还没有先例。词人妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
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